最隐秘的欲望被预言点燃，在妻子的挑唆下主动去付诸实践，最后又被自己的欲望毁灭。黑泽明真的好擅长这样的主题。到梦枕貘的《大唐鬼宴》中，用的还是这样的手法，却远不如黑泽明高明。

事后回想，越想越觉得难看，世界不完整，清纯女孩每个人物、机构、场景都像是没头没脑冒出来的，小学三年级剧本。

从女教师进入到大宅之后，gothic horror的气质就一点点build up，影片贡献了the textbook of psychological horror and how the elements can be juxtaposed （水，童谣，attic，phantom etc.). 其实Henry James的原作就是充满了arbitrary doubts，不仅是女教师本人，包括观众自己，都在经历“到底谁才是被心魔吞噬的对象”的拷问。在极为出色的cinematography背后 （对于光影与空间的应用加深了压抑感），是Deborah Kerr非常有感染力的“神经质”出演，把深入真相的过程中自己也逐渐“疯魔”表达的很到位。而令人惊讶的是，两位小演员，尤其是Martin Stephens，贡献了与Kerr不分伯仲的演出，这才是影片最后的高潮真正达到了一种寂静的战栗与恐惧。

看得谷阿莫的，清纯女孩这个导演一定是个嘴炮之神，这么烂的情节居然能说到这样的卡司

美国人对中国的理解，哈哈，牌位是家里亭子里面的碑；女孩子去相亲是为了光宗耀祖还要考试；最搞笑的是，师爷帐篷里还有一张跟皇帝握手的画像